1811/2011 : Deux-cents ans de play LISZT européenne

« Ever closer union »

Figure symbolique du siècle romantique, Liszt a sillonné l’espace Schengen et nos vingt-sept plaines pour accorder l’ union sans cesse plus étroite entre les peuples, en y intégrant les minorités culturelles.

Taisez-vous et écoutez un instant en silence les rhapsodies hongroises, où se mêlent à merveille l’universalisme européen - presque kantien- à l’essence des origines de la subsidiarité artistique. Dans Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie, Liszt écrit lui-même (ndlr à l’attention de sa muse Viviane) : « Alors nous acquîmes la conviction que ces morceaux détachés, ces mélodies disjointes et éparses, étaient les parties disséminées, éparpillées, émiettées d’un grand tout ; qu’elles se prêtaient parfaitement à la construction d’un ensemble harmonieux, qui renfermerait la quintessence de leurs qualités les plus marquantes, le résumé de leurs beautés les plus frappantes, pouvant être considéré comme une sorte d’épopée nationale ; - épopée bohémienne - chantée dans une langue et dans une forme inusitées, comme est inusité tout ce que fait le peuple qui l’a créée »

Liebestraum : "I had a dream last night"

N’entendez-vous pas déjà l’éternel rêve d’amour de Liszt (ce Liebestraum tzigane), voyageant sans cesse de Dublin à Saint-Pétersbourg, de Cadix à Istanbul par-delà les frontières et les souverainetés ? Liszt, iconoclaste, inclassable, insaisissable, ne se laisse guère enfermer par les frontières politiques, géographiques, socioculturelles, esthétiques ou religieuses. Liszt se défait de toute étiquette. Dès son plus jeune âge, il crée des fugues pour sublimer les particularismes « nationaux » - dont le prince Esterhazy en Hongrie et l’Empereur Napoléon en France sont l’égérie - et refléter le miroir aux alouettes de l’Europe du Congrès de Vienne. Si 1815 sonne le glas des conquêtes napoléoniennes, l’hexagone n’en demeure pas moins un pays attrayant pour notre cher Franz Liszt.

Paris, Budapest, Rome, Weimar

Jeune prodige Erasmus, Lizst part en tournée européenne, à l’âge de douze ans, en commençant par un séjour prolongé -de onze ans- en France. Si l’italien Cherubini refuse son entrée au Conservatoire de Paris au motif de sa nationalité étrangère (la Cour de Justice de l’Union européenne aurait ici de quoi légiférer de façon rétroactive), Liszt n’en développe pas moins son génie et sa "passion chauvine pour Paris". Il se lie d’amitié avec Hugo, Lamartine, Musset, George Sand, Berlioz et Chopin (franco-polonais dans l’âme). Il tombera également amoureux de la Comtesse française Marie d’Agoult, qui lui donnera trois enfants. Outre le patrimoine génétique, Liszt contribue aussi à diffuser et populariser la culture française à travers ses transcriptions d’œuvres de Gounod, Berlioz ou Halévy.

Toutefois, Liszt n’est pas circonstancié au seul périmètre de la Hongrie ou de la France. Il voyage dans toute l’Europe pour sa carrière. Il partage ensuite l’essentiel de son temps entre trois capitales. Budapest, Rome et Weimar correspondent à trois épicentres : sa sentimentalité hongroise, son mysticisme religieux et sa musique d’influence allemande. Le passeport européen de Liszt est donc celui d’un esprit ouvert sur le monde et en communion avec l’âme des artistes dont il défendra le sort. Dans De la situation des artistes, et de leur condition dans la société, Liszt se fait l’avocat du rôle philanthropique et « humanitaire » de l’artiste. "La mission des artistes est d’exprimer, de manifester, d’élever et de diviniser en quelque sorte le sentiment humanitaire sous tous ses aspects" (Liszt, 1835).

Chapeau bas, Monsieur Liszt. Vous êtes non seulement un fidèle Ambassadeur de la musique et un mécène humaniste, mais vous êtes aussi un compositeur européen, dont la musique est une ode au "savoir vivre ensemble", chaque jour et chaque nuit. Vous êtes enfin une inestimable richesse de notre patrimoine européen que rien ni personne ne pourra jamais dégrader.